{"id":1960,"date":"2018-02-12T09:12:52","date_gmt":"2018-02-12T08:12:52","guid":{"rendered":"https:\/\/ddt21.noblogs.org\/?page_id=1960"},"modified":"2018-02-12T09:17:50","modified_gmt":"2018-02-12T08:17:50","slug":"lpr-greta-garbo-ou-la-fierte-detre-pere","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ddt21.noblogs.org\/?page_id=1960","title":{"rendered":"LPR \/ Greta Garbo ou la fiert\u00e9 d\u2019\u00eatre p\u00e8re\u00a0"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>L\u2019\u00ab\u00a0\u00e2ge d\u2019or\u00a0\u00bb de Hollywood reste pour nous synonyme d\u2019usine \u00e0 r\u00eaves, de divertissement de masse conformiste, une perception accentu\u00e9e apr\u00e8s 1934 par l\u2019introduction du \u00ab\u00a0Code Hayes\u00a0\u00bb\u00a0: priorit\u00e9 aux valeurs familiales, obligation de ne peindre crime et adult\u00e8re <\/span><\/span><\/span>que sous des<\/span><\/span><\/span> couleurs n\u00e9gatives, proscription de la nudit\u00e9, de la prostitution et des amours inter-raciales.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Une r\u00e9cente \u00e9tude a sensiblement modifi\u00e9 ce point de vue\u00a0: <\/span><\/span><\/span>Hollywood. La Cit\u00e9 des femmes<\/i><\/span><\/span><\/span>, d\u2019Antoine Sire <\/span><\/span><\/span>1<\/a><\/span><\/span><\/span><\/sup>.
\n<\/span><\/span><\/span>D\u2019abord, le cin\u00e9ma am\u00e9ricain des ann\u00e9es trente et quarante traitait beaucoup plus de questions \u00ab\u00a0sociales\u00a0\u00bb qu\u2019on l\u2019imagine, notamment les effets de la crise de 1929, en sugg\u00e9rant cependant, on s\u2019en doute, des solutions individuelles et non collectives. D\u2019autre part, en mati\u00e8re de m\u0153urs, malgr\u00e9 et \u00e0 cause de la censure (et de l\u2019autocensure), les sexualit\u00e9s minoritaires, interdites d\u2019\u00e9cran, s\u2019y exprimaient par une profusion d\u2019allusions et de m\u00e9taphores. <\/span><\/span><\/span>2<\/a>
\n<\/span><\/span><\/span><\/sup>Et parfois plus directement. Dans <\/span><\/span><\/span>Morocco<\/i><\/span><\/span><\/span>, r\u00e9alis\u00e9 par Josef von Sternberg (1930), \u00ab\u00a0<\/span><\/span><\/span>Marl\u00e8ne chante en fran\u00e7ais<\/i><\/span><\/span><\/span> Quand l\u2019amour meurt<\/span><\/span><\/span>, sous le regard \u00e9namour\u00e9 de Gary Cooper. Puis elle embrasse sur la bouche une cliente du cabaret. La sc\u00e8ne n\u2019a rien de furtif<\/i><\/span><\/span><\/span>\u00a0\u00bb. Dans <\/span><\/span><\/span>The Shanghai Gesture<\/i><\/span><\/span><\/span> (1941), du m\u00eame r\u00e9alisateur, lorsque Gene Tierney d\u00e9couvre le casino o\u00f9 se d\u00e9ploie l\u2019intrigue (un bordel, dans le sc\u00e9nario initial), elle s\u2019exclame\u00a0: \u00ab\u00a0<\/span><\/span><\/span>\u00c7a sent le mal ici. Je ne pensais pas qu\u2019un tel endroit existait sauf dans ma propre imagination<\/i><\/span><\/span><\/span>\u2026<\/i><\/span><\/span><\/span> N\u2019importe quoi <\/span><\/span><\/span>pourrait arriver.<\/i><\/span><\/span><\/span>\u00a0\u00bb
\n<\/span><\/span><\/span>Quand l\u2019une des amantes de <\/span><\/span><\/span>Greta Garbo a un enfant, l\u2019actrice lui \u00e9crit\u00a0: \u00ab\u00a0<\/span><\/span><\/span>Je suis incroyablement fi\u00e8re d\u2019\u00eatre p\u00e8re.<\/i><\/span><\/span><\/span>\u00a0\u00bb Si l\u2019\u00e9poque lui interdisait de revendiquer sa bisexualit\u00e9, elle ne l\u2019emp\u00eacha pas de demander \u00e0 interpr\u00e9ter, habill\u00e9e en homme, le personnage de Dorian Gray. Sachant que se pr\u00e9pare une nouvelle adaptation du roman d\u2019Oscar Wilde, elle r\u00e9ussit m\u00eame \u00e0 en convaincre le metteur en sc\u00e8ne pressenti, Kurt Lewin. Comme il fallait s\u2019y attendre, la MGM refuse, et c\u2019est un acteur masculin qui tient le r\u00f4le principal dans le film, qui sortira en 1945. Dix ans plus t\u00f4t, les spectateurs avaient quand m\u00eame vu Katharine Hepburn, travestie en homme, jouer le fils de son p\u00e8re dans <\/span><\/span><\/span>Sylvia Scarlett<\/i><\/span><\/span><\/span>\u00a0: la com\u00e9die fit scandale.
\n<\/span><\/span><\/span>Pour autant, d\u00e9tourner le code n\u2019est pas le d\u00e9passer, et la provocation est une fonction de la norme. \u00ab<\/span><\/span><\/span>\u00a0Je suis pour la censure, elle m\u2019a rapport\u00e9 une fortune<\/i><\/span><\/span><\/span>\u00a0\u00bb, avouait Mae West, reine des provocatrices, condamn\u00e9e en 1927 \u00e0 dix jours de prison pour sa pi\u00e8ce au titre explicite\u00a0:<\/span><\/span><\/span> Sex<\/i><\/span><\/span><\/span>.
\nToutes les actrices n\u2019avaient pas la vie de Mae West. Suicides, alcools et d\u00e9pressions appartiennent \u00e0 la l\u00e9gende de Hollywood, mais aussi \u00e0 sa r\u00e9alit\u00e9. Judy Garland, vedette d\u00e8s l\u2019adolescence, meurt d\u2019une surdose de barbiturique en 1969, \u00e0 47\u00a0ans. <\/span><\/span><\/span>Rita Hayworth, <\/span><\/span><\/span>sex symbol<\/i><\/span><\/span><\/span>, vit cinq mariages vite malheureux, y compris le troisi\u00e8me, avec Orson Welles. Lana Turner n\u2019a pas plus de chance avec ses sept \u00e9poux. Gene Tierney s\u00e9journe trois fois en h\u00f4pital psychiatrique \u00e0 la fin de sa vie. Veronika Lake, c\u00e9l\u00e8bre pour sa tr\u00e8s longue chevelure blonde\u00a0(on en avait m\u00eame compt\u00e9 les cheveux\u00a0: 150\u00a0000, et la longueur des m\u00e8ches\u00a0: 17\u00a0pouces devant, 24 derri\u00e8re), meurt alcoolique. Qu\u2019importe<\/span><\/span><\/span>, les trag\u00e9dies personnelles font vendre. Le spectateur paye pour rire et pleurer\u00a0: \u00e0 l\u2019\u00e9cran comme dans la vie, <\/span><\/span><\/span>on adore les destins bris\u00e9s<\/span><\/span><\/span>, le plus m\u00e9morable restant celui de Marilyn Monroe.
\nParall\u00e8lement, les nombreux personnages de femme forte interpr\u00e9t\u00e9s par des actrices aussi c\u00e9l\u00e8bres que Marl\u00e8ne Dietrich, Greta Garbo ou Barbara Stanwick ne contredisent pas la persistance des st\u00e9r\u00e9otypes\u00a0: maman, putain, femme fatale, femme enfant, souffre-douleur, voire femme de t\u00eate \u00e0 la place des hommes et dans une place d\u2019homme<\/span><\/span><\/span>\u2026<\/span><\/span><\/span> font encore partie des r\u00f4les oblig\u00e9s.
\n<\/span><\/span>Mais <\/span><\/span>ce qui r\u00e9v\u00e8le le mieux la domination masculine \u00e0 l\u2019\u00e2ge d\u2019or hollywoodien, c\u2019est la quasi-absence<\/span><\/span><\/span> f\u00e9minine dans la production, la r\u00e9daction et la mise en sc\u00e8ne.<\/span> <\/span><\/span>Tr\u00e8s rares sont les r\u00e9alisatrices comme <\/span><\/span><\/span>Dorothy Arzner, ou Ida Lupino, g\u00e9n\u00e9ralement connue comme actrice, mais qui dirigea notamment <\/span><\/span><\/span>Outrage<\/i><\/span><\/span><\/span> (1950) et <\/span><\/span><\/span>Le Voyage de la peur<\/i><\/span><\/span><\/span> (1953)<\/span><\/span><\/span>3<\/a><\/span><\/span><\/span><\/sup>.
\n<\/span><\/span><\/span>Quant aux femmes de couleur, on leur r\u00e9servait presque toujours des personnages de domestique des Blancs, r\u00f4le tenu par Hattie McDaniel\u00a0dans 74\u00a0films. Loin de se limiter \u00e0 l\u2019\u00e9cran, le racisme s\u2019appliquait aussi \u00e0 la vie personnelle des actrices. Le scandale soulev\u00e9 par l\u2019amour entre Kim Novak et Sammy Davis Jr. obligea le couple \u00e0 se s\u00e9parer.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Que de progr\u00e8s accomplis en soixante ans\u00a0! dira-t-on. Chacun peut maintenant citer des noms de r\u00e9alisatrices reconnues, et il est devenu banal de voir une actrice noire en chef d\u2019entreprise, ministre ou soldate. Mais quand bien m\u00eame r\u00e9gnerait une parfaite \u00ab\u00a0parit\u00e9\u00a0\u00bb de sexe et de couleur, le cin\u00e9ma reste affaire d\u2019argent et de pouvoir, et, entre\u00a01938 et\u00a02018, la diff\u00e9rence est plus de degr\u00e9 que de fond. Descendue du ciel hollywoodien, la vedette n\u2019en reste pas <\/span><\/span><\/span>moins chosifi\u00e9e sous le regard d\u2019un spectateur lui-m\u00eame in\u00e9vitablement passif.
\n<\/span><\/span><\/span>On se permet d\u00e9sormais beaucoup au cin\u00e9ma, et l\u2019art de notre \u00e9poque valorise la transgression\u00a0: l\u2019usine \u00e0 r\u00eaves produit aujourd\u2019hui autant de films \u00ab\u00a0d\u00e9rangeants\u00a0\u00bb que de <\/span><\/span><\/span>feel good movies<\/i><\/span><\/span><\/span>. Un des principes du spectacle, c\u2019est de montrer sur sc\u00e8ne ce que l\u2019on d\u00e9sapprouve dans la vie.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Le cin\u00e9ma refl\u00e8te la soci\u00e9t\u00e9, sous une morale conservatrice comme en un temps qui se dit ouvert \u00e0 la diversit\u00e9. <\/span><\/span><\/span>La \u00ab\u00a0lib\u00e9ration\u00a0\u00bb des m\u0153urs des ann\u00e9es vingt allait de pair avec une r\u00e9ification de l\u2019homme et une subordination de la femme\u00a0: le premier \u00e9tait homme politique, journaliste, d\u00e9tective, mauvais gar\u00e7on ou cowboy, et la seconde lui servait g\u00e9n\u00e9ralement de compagne. Aujourd\u2019hui, des m\u0153urs beaucoup plus fluides (en Am\u00e9rique du Nord et en Europe de l\u2019Ouest) tol\u00e8rent diff\u00e9rence et m\u00eame d\u00e9viance. N\u2019emp\u00eache, d<\/span><\/span><\/span>\u00e9but XIX<\/span><\/span><\/span>e\u00a0<\/span><\/span><\/sup><\/span>si\u00e8cle comme en 1940, dans la majorit\u00e9 des films, le policier triomphe du gangster (et de ses coll\u00e8gues corrompus), et le couple finit par trouver le bonheur. \u00c0 ceci pr\u00e8s que le policier contemporain <\/span><\/span><\/span>peut \u00eatre <\/span><\/span><\/span>une polici\u00e8re (<\/span><\/span><\/span>\u00e9ventuellement <\/span><\/span><\/span>de couleur), et le couple, non-h\u00e9t\u00e9ro. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

G.D., f\u00e9vrier 2018<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\n

1<\/a> Antoine Sire, <\/span>Hollywood. La Cit\u00e9 des femmes. Histoire des actrices de l\u2019\u00e2ge d\u2019or d\u2019Hollywood. 1930-1955<\/i><\/span>, Institut Lumi\u00e8re\/Actes Sud, 2016. Plus de 1250 pages, et au travers des biographies, on (re)d\u00e9couvre d\u2019innombrables films inconnus ou oubli\u00e9s. <\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

2<\/a> On en trouve une abondance d\u2019exemples dans Raymond Murray, Images in the Dark. An Encyclopedia of Gay & Lesbian Film & Video<\/em>, Plume Book\/Penguin, 1996: d\u00e8s les d\u00e9buts du cin\u00e9ma, les th\u00e8mes gays et lesbiens affleurent dans les films \u00ab\u00a0grand public\u00a0\u00bb, et pas seulement aux \u00c9tats-Unis.<\/p>\n<\/div>\n

\n

3<\/a> Combien de cin\u00e9philes connaissent Alice Guy (1873-1968), \u00e0 qui l\u2019on doit <\/span>La F\u00e9e aux choux, <\/i><\/span>probablement <\/span>le premier film de fiction de l\u2019histoire du cin\u00e9ma,<\/span> qu\u2019elle \u00e9crivit et mit en sc\u00e8ne pour Gaumont en 1906 ? Le sc\u00e9nario n\u2019a d\u2019ailleurs rien de transgressif\u00a0: les petits gar\u00e7ons naissent dans cette plante. <\/span><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L\u2019\u00ab\u00a0\u00e2ge d\u2019or\u00a0\u00bb de Hollywood reste pour nous synonyme d\u2019usine \u00e0 r\u00eaves, de divertissement de masse conformiste, une perception accentu\u00e9e apr\u00e8s 1934 par l\u2019introduction du \u00ab\u00a0Code Hayes\u00a0\u00bb\u00a0: priorit\u00e9 aux valeurs familiales, obligation de ne peindre crime et adult\u00e8re que sous des … Continuer la lecture →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":8284,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-1960","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ddt21.noblogs.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1960","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ddt21.noblogs.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/ddt21.noblogs.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ddt21.noblogs.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/8284"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ddt21.noblogs.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1960"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/ddt21.noblogs.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1960\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1972,"href":"https:\/\/ddt21.noblogs.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1960\/revisions\/1972"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ddt21.noblogs.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1960"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}